继续回答 Lee先僧 (如果没有如果，但是总有但是。) 的问题，在下明天一早出差，走之前把问题解决了。在下使用Lee先僧提供的图片地址原作者MOON的图片作为例子说明。首先说明，因为没有取得原作者MOON童鞋的授权，所以在下保留选择图片的标志水印，并对MOON童鞋表示感谢。如果在下的引用有不适的地方，请任何人对在下提出，在下会第一时间删除图片！谢谢！看了你提供的地址，小清晰的感觉，和日式的比偏暖一些。也请其他同学认真看本帖，对大家理解日式清新类照片的调色方法有个理解。在下会相当详细的对其进行分析。使用MOON童鞋的两张图片进行说明解决几个问题：

1、这种照片你仔细看的话，会发觉多以逆光角度拍摄，为什么多选择逆光？因为只有逆光角度才能更好的拍摄到“灯光雾”——这是个专有名词。指灯光因为照射在空气中的灰尘，显得雾蒙蒙一片，夜晚的手电灯柱就是这个道理。那么，出现了灯光雾的片子，我们就不能称呼它为“通透”，如果空气“通透”，灰尘含量低的环境，就是纯粹的大逆光，也看不到光雾。——我们应该称呼这种片子为“浑浊”片。观察背景中 “光源附近的物体”——都有明显的光源轮廓线，有这个状态的，说明光源是真实的，如果没有光源轮廓线，则说明光源为假，则灯光雾是模拟出来的。

2、这类型为什么看上去感觉清新？在商业调色中，将照片中颜色搭配引向高纯度、高明度的做法，是为了迎合配色印象标尺中的柔和区域，利用相近色，或者相似色进行搭配，颜色都偏向高纯高明。注意几个词语：高纯、高明以及相近相似色。——请你自行google这几个名词那么如何用PS将照片引向高纯、高明、相近、相似?——让画面趋向于亮、高饱和，然后使用单色图层模式柔光与原片进行叠加，使之趋向相近、相似色。（例子图片并没有进行单色柔光叠加）原理明了后，咱们详细去解决其调色步骤，并且说明一点的是，这些步骤只是个大方向，其中控制精细化修色的方法不可能千篇一律，因为每张照片都不太一样，每次修色也不可能都相同。我们的重点在于理解原理。一、首先使用该照片进行详细说明：

使用PS软件将其打开，直接观察直方图如下：

1、画面中灰度信息集中在亮部区域，这是一张亮图——用肉眼都能看出来。那么我们来思考下，这个亮，是照片的原始信息，还是处理过的？观察下图：

观察叶子轮廓可以得出，此处为光源。——因为该处叶子的全轮廓都被照亮并与周边白色相融，使得叶子形状出现变形。再观察人物轮廓高亮区域，确定光源与照射角度一致。再来看镜头光斑，蹲姿人物头发处有一圈明显的青、蓝色，那么我们肯定这是一张逆光拍摄的图，光源为真实的。继续思考，观察蹲姿人物肤色，颜色柔和，再观察整个场景，明暗对比并不明显，那么说明并没有使用反光板，在反光板反光镜的使用上，它们都不具备——柔和的——照亮整个环境的作用。那么在逆光环境上不使用反光板是否能得到如此高亮的图？绝对不可能。——说明图片整体提升过亮度。回到上段在下说的“观察整个场景，明暗对比并不明显”——这句话。逆光环境下明暗对比不明显，则一定降低了画面的对比度，相当于进行了统一明度的处理，在下上文也说了，明度相近的配色显得柔和。那么处理曲线或者直接降低对比对则可完成这一步骤。如下图：

但以上调节属于整体调节，利用蒙版可以还原一些环境色的颜色信息。取样原片最深颜色的叶子，得出数值0，18，3，则可说明作者可能进行了局部还原。继续观察蹲姿人物的面部肤色，在逆光环境中，能照亮的仅仅是靠近轮廓的区域，但处于远离边缘的肤色也像被蒙上一层白纱，从这点上看，图片使用了虚假的灯光雾。模拟灯光雾很简单，在画面光源处使用画笔工具，高羽化，大尺寸的点一笔即可。记得新建图层来点这一笔，如果范围不够还需要对这一笔进行尺寸放大处理。2、除了增加亮度信息，画面是否进行过调色？对画面中固有色为灰色的区域进行颜色取样，如下图：

得出数据如下：

对灰色固有色取样可以直观的观察画面中是否存在色偏，观察数值可以得出，画面中灰色区域偏向黄绿。——本来，在大环境为绿色且有光源照射的环境下，如此图在一大片绿色叶子包围中，环境色对于物体或多或少会有影响，但根据数值差如此之明显，可以肯定画面处理过颜色。在下对本图光源处也进行了取样，值为255、255、255，并不存在色偏，那么说明本图属于局部色偏。那么～～怎么进行的色偏处理？继续观察人物肤色，白里透红，猜测作者可能使用了转LAB调色，观察站立人物衣服上的青色更是加剧了在下的猜测。将图片色彩模式转为LAB，图像——应用图像——通道选择a，图层模式为强光（叠加、柔光也可，看个人喜好），根据色彩强度修改不透明值。如下：

解释一下——在LAB的a通道下，显示的是画面——青到品红的含量；b通道下，显示画面——蓝到黄的含量。使用应用图像的上述操作，相当于选择了LAB中的a通道的灰度信息，将这些信息与原图进行强光模式的叠加，使得原图青色部分更青、红色部分更红。如果效果还不如意，可以再在LAB下使用色阶，在色阶a通道下调节黑白场范围，可以增加原图中红色、青色含量，也会显得皮肤白里透红，如下图调节（范围更具不同图片进行调节）：

上图红圈所示白场控制柄向中间移动，则加剧了红色含量，青圈所示的黑场控制柄向中间移动也加剧画面青色含量。需要理解的是，为什么增加红色含量，还需要去增加青色含量？首先需要解释下色阶调节，在RGB下色阶，通道也选择RGB，移动白场范围能够使画面更亮，为什么会亮？首先在PS中图片最亮是255，白场原来的位置也会处在255处，如果移动白场到了200处，那么会整体强制压缩原图的灰度信息，使原图原本为200的灰度强制成为了白场255。也就是原本为0至255的灰度范围成为了原本是0至200的灰度范围，或者这么理解，原本0至200的范围，强行成为了0至255。原本128的中间灰，被压缩成为100的中间灰——可以理解成原本100的中间灰被强制改为了128。这样的话，画面原本是中间灰的区域，成为了偏亮灰，原本为高亮灰的区域，直接成为了白场，也就直观的看上去提升了亮度。在LAB的色阶中选择a通道，移动白场控制柄向左，原本不是最高含量的红色区域，也强行修改为了最高红色区域，这么做会使画面中整体灰度统统偏红——看上去像做了个红色照片滤镜一样。为了修正色偏，我们还需要对黑场进行向右的移动，这样让画面中青色值也相应提升，与偏色的红中和为无色，那么这么做是否属于无用功，仅仅是增强了画面对比？——并不是，因为根据原色颜色分布，某一区域的红色量与青色量并不对等。比如说皮肤，我们为了增强画面中皮肤的红，使用该方法，在还原青的过程中，因为原片中皮肤处并没有多少含量的青，即便青的含量增加了，也不足以去中和增加量后的红。——所以，我们增加相同含量的红青，实际上是为了还原——原片中无色（黑白灰）区域，因为只有无色区域，红青原始含量几乎相等。仅仅四个步骤既可——大致——处理成该图所需的感觉，顺序为：整体提升亮度——修改对比——LAB模式还原肤色——模拟灯光雾。用在下的一张原片（模特为赵文婷），仅处理以上四步，即可得出大致效果——注意，是大致，其他调色根据自身喜好自行调节。如下：

那么，这张图就好好理解了，根据我们上面的分析去理解下图：

首先肯定是没有灯光雾了，看直方图也高亮处理了。使用滤镜——艺术效果——绘画涂抹——加大笔刷如下：

看那笔销魂和红与青，其他颜色色调明度都基本统一，唯独红与青高饱和，那么LAB也没跑了。依据上文所诉，除了四大步减去了模拟灯光雾，还要配合可选颜色、色相饱和度等等其他调色工具，在下也做了几层单色柔光层去叠加模拟偏色等等。在下很不容易才找张扫街图，虽然图是在下拍的，但没有经过模特授权，所以经过了马赛克处理。如下图：

再绘画涂抹下修改图。如下：

基本色调明度统一。。。嗯嗯恩～～～原本销魂的红与青～～在下最后还是削弱了，在下不是很喜欢高饱和的青。每个人的调色步骤和感觉都不会相同，所以这篇帖子仅仅只能起到个参考作用，请Lee童鞋切勿照搬。如有其它问题欢迎继续与在下讨论。

转载自：http://www.douban.com/note/165160674/