这是land同学想要的效果图，我们称呼为a
这是land同学的原片，我们称为b
本来这个教程是不打算写成日志的，因为单单就整体调色而言，关键步骤就一个。但是在还原肤色的过程中，为了和a统一，添加了一些步骤，也跟land同学讨论过——我们都一致认为黄种人皮肤不能做的太粉。。。。
在以前的帖子，我也跟大家说过，调色前要多“观察”，想清思路再下手，那么这里跟大家聊聊这个“观察”。（本篇步骤少，扯点别的凑篇幅）
用肉眼观察a，感觉画面存在整体色偏，偏黄，考虑作者可能做了曲线图层混合，那么是否立即去操作，否！我们观察依靠的是肉眼吗？
常用的观察命令“绘画涂抹”与“马赛克”：
a的绘画涂抹
a的马赛克
这两种都是与周围像素做平均模糊，绘画涂抹更容易观察型，马赛克更方便观察色调，建议新手先从马赛克练起。
然后用吸管工具，先去查画面中黑白场的数值，结果不偏色。接着查灰，结果为——环境部分偏橙黄，人物肤色正常，固有色为其他颜色的区域无偏色或者偏色不明显。
有了这么个结论，我之前考虑的用曲线去做图层混合就彻底否决了。
思路：根据结论，1、这个偏色属于局部色偏，首先大环境的灰——偏，黑白场正常，也就是说按照色阶分布区理解，两头偏的少，中间偏的多，那么实现命令就可以用——渐变映射！而渐变映射的直接效果是“替换”，而我们的目的是让环境色调去“含有”，再考虑到固有色（为其他颜色）偏色不明显的情况，那么渐变映射层还需要用到图层叠加模式。2、肤色正常，那么说明我们未来还要对肤色进行还原。
（蓝老师，为啥这次没观察直方图呢？答：色调太少了，就个明暗我看就不必麻烦直方图了，交给肉眼吧！）
有了整体思路，我们可以开工了！
第一步、渐变映射。
渐变映射将相等的图像灰度范围映射到指定的渐变填充色，上面说过了，我们不是做单纯的替换，而是让这个渐变映射层与原图的基本色做混合，那么这个第一步，就得着重思考，用什么混合模式？渐变映射的颜色如何分布？——这两个是一个问题。选择不同的混合模式，就必然要选择相对应的混合色。
上面咱们也说了，我们“染色”不能影响原图的黑白场，那么根据公式，叠加、柔光、强光都可以实现，那么用哪个？其实但凡PS基础好的人，自大的说比如我，第一反应都是叠加，因为叠加和强光虽然计算方式一模一样，都是——混合色X 基色/128；与255—（255—混合色）X (255—基色)/128，但两者条件不同，强光条件是混合色，叠加的条件是原图的基本色，使用强光，如果混合色过于简单，很容易出现大对比。而使用叠加，我们能更放心的控制混合色，不用担心会大面积影响到基本色的明暗对比，那就说明我可以使用a的基色来分布渐变映射，而b的色明暗损失不大。
那么，强光就先舍弃了，因为我们的混合色真就不能太复杂，它是渐变映射啊，你不能让渐变由十几个小三角控制吧。那么叠加呢，不幸的是，虽然方便但它的效果并不好，举个“栗子”：我想要瓶醋（a基本色），但我瓶子里还有半瓶酒（b基本色），我还不能把酒倒了，我再往里面倒半瓶子醋，结果就是个醋酒而已。那怎么办，我只能倒强酸，让结果更趋向于醋。那么叠加的优势就没有了，既然我不能直接用a的基本色，还需要承担混合色X 基色/128这个大对比的风险。。。我为什么不选择一个对比更小的呢，于是——柔光来了！
柔光公式：混合色小于等于128（gamma），结果色=基色+(2X混合色—255)X(基色—基色X 基色/255)/255；混合色大于等于128，结果色=基色+(2X混合色—255)X(Sqrt(基色/255)X255—基色)/255。其中Sqrt为函数。
这个结果就柔和多了，更不用担心出现大对比了。（那蓝老师你这不考虑固有色为彩色的像素了吗？——能看出固有色为彩色的，其gamma值一定低，那么无论叠加、柔光和强光，对其色彩的影响都不大！）
取样b黑白场
渐变映射柔光后 数值对比图
可以看出，数值差距不大，且观察门那边的红色和青色，影响也不大。
那么我们渐变映射的颜色怎么办，不能选择a马赛克效果的醋，还得选择比它强的强酸，怎么设置？
教大家一个技巧，如果经验还不太足，不能主观去调节的话：a“马赛克”不能用，那么我们用“拼缀图”
a的拼缀图
这样颜色就有了。。。选几个代表性的哦亲，别让渐变映射小三角太多。（我只用了三个颜色）
回头再看看b这张图，整体偏暗，为了渐变映射染色范围更广，复制背景图层给图层模式——滤色，不透明度10%，蒙版去掉脸（原图的脸都已经曝了），让画面中性灰丰富起来。
b的渐变映射颜色分布——根据a的拼缀图
上图为渐变映射层的颜色分布，图层模式也选用我们说好的柔光，看上去颜色选择还是有点艳，所以我把不透明度修改成了80。如下：
观察图片，服装太偏，a的婚纱是米白，b的衣服是亚麻，本身亚麻色就是橙色系，这么一加显得太扎眼了。需要还原，但不推荐快速蒙版选择区域后给灰，因为这个灰不可逆。
给大家提供一个小技巧，当你画面蒙版中灰度部分不那么复杂时候，比如说b，我只想让衣服与其他部分染色强度区分开，那么我们用两个图层蒙版，未来可以任意调节衣服强度而不担心影响其他。（依次类推，三个灰度区域就是三层，四个就是四层，多了就算了。。。）因为当你用一层的蒙版区域绘制出两块区域后，你觉得某区域灰度不理想，怎么办，总不能重快速蒙版一遍吧，用明暗找范围还会生成软/硬边，羽化范围还不一定理想，所以，我们用两层，调节强度就是图层的不透明度。
可以看出，下层针对环境，不透明度80%，上层针对衣服不透明度37%。两层渐变映射颜色几乎一样，层模式都是柔光。这样我们的衣服就不显得黄了~~~
b衣服对比图
那么，为什么我们不直接蒙版掉衣服，让它不染色不行吗？不行，这有悖物体反光原理，无论什么材质的东西，都会受周围环境影响而呈现出环境色，叫“环境反射”，物体边缘尤其是轮廓线会大幅反射现象叫“环境溢出”。所以，这衣服还必须染。
到这里，如果b原片质量很高的话，再给个可选颜色改下面部颜色，就算完工了。鉴于b脸曝的太过，我又多加了几个步骤修了修。
第二步：修脸。1、亮度/对比度调整层——蒙版只针对面部
找出面部的暗部细节
2、可选颜色调整层——蒙版面部，针对皮肤色与面部高光
把面部高光区域突出来。（别告诉我你显示器色彩看不出区别）然后还是这个可选颜色，我们把肤色偏黄的部分修正一下，继续：
3、其他乱起八糟
给根儿曲线针对脸左半部分，蒙版绘制造假暗部。给自然饱和度，饱和-9，蒙版只针对嘴，根据a图特点，我们把b的嘴也让它偏白。然后盖印所有层，图层模式为滤镜，蒙版只针对眼镜，让我们b的眼镜泛出高光。
然后给曲线，剪辑蒙版滤镜层，针对眼球，让它变蓝。
因为滤镜层已经蒙版了眼球，我们曲线剪辑下层，相当于沿用了下层蒙版。——为什么要蓝眼睛？因为a是蓝眼睛——好吧我承认我恶搞了！
再给根儿曲线，蒙版只针对眼睑，给b上眼影，为什么要上眼影，a有…….最后再给个自然饱和度，这次只不针对嘴巴了，蒙版保留全脸，饱和降28,——因为是最后一步，我才敢大数值去调。。。让面部偏向a的色调。。当然了，黄种人皮肤还真不能太粉，一过儿了看着就很别扭。
这是这些“乱七八糟”前后对比图。
最后的最后，来几个对比图
b调色前后对比图
a与b调色后的整体色调对比图
a与b调色后的直方图对比
环境大致相同，最后直方图也容易统一啊！
写在最后：豆瓣日志贴图太累了，我用QQ一张一张保存在一张一张贴上来啊~~~~（完）
转载自：http://www.douban.com/note/277888087/